香港郊野遊行・續集

香港のハイキングコース、街歩きのメモです。

2026年02月

今朝の東京新聞から。

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今朝の東京新聞から。

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ミドルパワーは米中の間で存続できる? N.Y.Timesコラム(朝日新聞)

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ロス・ドゥサット

 ドナルド・トランプが大統領の1期目に暴れ回っていたとき、自由主義諸国のリーダーの座は、リベラル陣営の喝采のもと、ドイツのアンゲラ・メルケルに移った。彼女は国際主義という美徳の体現者、つまり慎重で寛容、外交的で多国間主義、何よりも専門性を重んじる存在と位置づけられた。

 やがて、トランプが退任し、メルケルも退任するや、ドイツにおける彼女のリーダーシップがほぼ壊滅的だったことに気付くことが可能になった。

 2008年の金融危機後に続いたユーロ圏危機への誤った対応と、中東からの移民に対する開放政策は、彼女が維持しているとされた極右政党に対する防火壁の崩壊に拍車をかけた。さらに悪いことに、彼女は見識ある環境保護主義者の立場から、自国の産業空洞化とロシア産石油・ガスへの依存を許容した。そしてウラジーミル・プーチンがウクライナに侵攻するや、メルケルが残したものは、「トランプの米国」の強力な代替案ではなく、東方の権威主義的なライバルに脅かされ、依存する脆弱な欧州の中核にすぎないことが明らかになった。

カーニーの演説とメルケル時代の教訓

 スイスのダボス会議での演説で、米国主導の秩序からの部分的な独立を宣言し、脚光を浴びるカナダ首相のマーク・カーニーを見て、私はメルケル時代の教訓を思い起こした。

 この演説には称賛すべき点が多くあった。カーニーの言葉には、ほとんどの政治家が今日、頼る陳腐な決まり文句が驚くほどなかった。彼はいくつかの重要な真実を語り、特にリベラルな国際秩序というものが、理想主義だけでなく、常に権力と自己利益によっても形作られてきたことを強調した。トランプの最近の権力への復帰を冷戦後の秩序の「断絶」の一部と捉え、大国間の競争をこの時代の重要な特徴として強調した点も妥当だ。

 そして、カナダのようなミドルパワー(中堅国)は伝統的な米国との同盟に縛られる必要はないという、米国に対して隠そうとしないその牽制(けんせい)は、トランプが私たちの北の隣国に強いた数々の不条理を思えば、理解できる反応だ。たとえば「51番目の州」というからかい(もちろん、カナダがいつか米国に加わるなら少なくとも10州は増えるだろうが)、過剰な貿易戦争、そしてグリーンランド買収計画などが挙げられる。

米国からの独立と中国への従属という二者択一

 しかし、メルケルの場合と同様、カーニーが描く世界秩序のビジョンがどこに行き着くのか、その論理を考察する価値はある。確かに、中堅国たちは連携して大国に対抗することはできる。だが、重要な分野では、新たな世界秩序は真の意味での多極化ではないし、中堅国たちが一つになって行動する準備ができているわけでもない。むしろ、彼らが米国からの独立を主張すればするほど、中国への従属のリスクが増すという二者択一に直面することが多いのだ。

 たとえば軍事分野では、欧州とカナダは、理論上は再軍備し、トランプ主義的米国と、中国・ロシアの「準同盟」の間で何らかの第3勢力を形成できるほどに豊かではある。しかし現実には、過去の経緯に縛られる経路依存性と、高齢化という強力な力が働いている。米国との同盟からの離脱は技術的に非常に難しく、福祉国家が高齢化社会に対応する中で軍事費を増やすことは、政治的に困難をきわめる。軍事費を増強せずに米国との同盟から離脱すれば、ほとんどのシナリオにおいて、モスクワと北京との融和を深める結果につながる。

 AI(人工知能)の領域では、その選択はさらに鮮明だ。米国の企業と中国の競合企業が技術の最前線を支配しており、AIの基盤が米国のオタク王たちか共産党の科学官僚のどちらかによって構築されない未来を想像するのは、とても難しい。どちらのAIの未来も我々の滅亡につながる可能性はある。だが、第三の非同盟的なAIの道など存在せず、カナダがそれを見つけ出すとも思えない。

米国から離れて向かう目的地 そこで待ち構えるものは

 最後に、そして最も論争を呼ぶ点として、私はこの「米国でなければ中国」という論理が、政治的秩序にも同様に当てはまると見ている。トランプ的状況下の米国はポピュリズムが権力を得ることを許し、混乱と権威主義的な振る舞いを招いた。それに対して嫌悪感を抱くのは当然だが、それが自由な政治状況下で、民主的なメカニズムを通じて起こったことを認識するべきだ。

 一方、欧州やカナダがポピュリズムを抑制しようとしてきた手法には、言論への厳しい規制やエリート層の結託など、管理的な非自由主義の側面が含まれている。そして、中国の独裁体制とは、まさにその管理的な非自由主義が完全に開花したものではないだろうか?欧州のエリートたちが、激しく揺れ動く米国よりも中国の方が潜在的に安定したパートナーになり得ると語り、その環境保護目標やテクノクラート(技術官僚)的な能力を称賛するときに、彼らはトランプ流ポピュリズムに対するリベラルな代替案を擁護しているのではない。中国の磁力に引き寄せられ、自らの民主主義の伝統から引き離されているのだ。

 あるいは、こう反論する人もいるかも知れない。トランプ自身によってそちらの方向に追いやられているのだと。世界の指導者たちも血の通った人間だ。米国大統領が、無分別な真実を語るだけでなく、彼らを侮辱し、脅しているようなときに、米国への信頼を持ち続けるように要求するのは酷な話だ。

 だからこそ、私は今でも米国の未来に賭けてはいるが、カーニーや他の指導者たちに、単に「米国を信じ続けてほしい」と言うつもりはない。ただ、米国から離れる一歩一歩がどのような目的地につながり、どのような勢力が待ち構えているかを照らし合わせ、よく考えてほしいだけなのだ。

「夕暮れのとき」1956年

『ナイトフォール』は、ジャック・ターナー監督、アルド・レイ、ブライアン・キース、アン・バンクロフト主演による1956年のアメリカのフィルム・ノワール。
この低予算映画は、撮影監督バーネット・ガフィーのカメラワークで今日まで記憶されている。1948年に出版されたデイヴィッド・グディスの小説を原作とした物語を、フラッシュバックを巧みに展開する手法で描いている。
主題歌「ナイトフォール」は、ピーター・デ・ローズとチャールズ・ハロルド(チャールズ・H・カペット)が作曲し、サム・M・ルイスが作詞、アル・ヒブラーが歌っている。




夜、ロサンゼルスの賑やかな歩道を、ジェームズ・“ジム”・ヴァニング(アルド・レイ)は、明るい光やパトカーを避けながら、目的もなくさまよっていた。彼を監視していたのは、後に保険調査員のベン・フレイザー(ジェームズ・グレゴリー)だったことが判明する別の男だった。街角でフレイザーはヴァニングに火を貸してくれと頼み、二人は短い会話を交わす。ヴァニングは自分が沖縄戦で戦った退役軍人であることを明かす。ヴァニングはバーに入り、マリー・ガードナー(アン・バンクロフト)の隣に座る。彼女はお金がないため、飲み物を飲み続けていた。ヴァニングは彼女の飲み物の代金を払い、二人は一緒に夕食をとる。劇中で何度も見られるように、ヴァニングのシーンは、殺人容疑で指名手配されているヴァニングについて、フレイザーと妻(ジョスリン・ブランド)が話し合うシーンと交互に映し出される。フレイザーの真の目的は、会社のために盗まれた35万ドルを取り戻すことだった。

夕食の席で、マリーは自分がモデルであることを明かす。一方、ヴァニングは商業アーティストで、これまで様々な場所に住んだ経験があるものの、それ以外の過去についてはあまり語らない。レストランを出る際、マリーとヴァニングは二人の凶悪な男、ジョン(ブライアン・キース)と「レッド」(ルディ・ボンド)に遭遇する。二人はヴァニングの気をそらしてくれたマリーに感謝し、マリーは急いで立ち去る。二人はヴァニングを石油ポンプ場の近くの人気のない場所まで車で連れて行き、ヴァニングが奪った35万ドルのありかを突き止めるよう要求し、拷問すると脅す。ヴァニングは金のありかは知らないと言い張る。二人はマリーの氏名、住所、電話番号が書かれた紙切れを発見する。

時折、フラッシュバックが挿入され、ヴァニングの苦悩が明らかになる。ワイオミング州ムースの町の近くで、ヴァニングと友人のエドワード「ドク」ガーストン博士はキャンプ、狩猟、釣りを楽しんでいた。迫り来る吹雪のため現場を離れようとした時、一行は車が道路から外れていくのを目撃する。腕を骨折したジョンとレッドが事故現場から出てくる。ドクがジョンの腕の手当てをしている間に、銀行が35万ドルを奪われ、警備員が殺されたことが明らかになる。レッドは銃を取り出す。強盗団はドクの車を盗もうとするが、目撃者を一人残したくないレッドは、ドクをライフルで撃ち、ヴァニングに銃を持たせ、次にヴァニングをピストルで撃ち、無理心中に見せかける。銃弾はヴァニングには当たらなかったが、跳ね返った岩がヴァニングに当たり血を流したため、レッドは彼が死んだと確信する。意識を取り戻したヴァニングは、男たちと車が消えていることに気づくが、彼らが盗んだのは金の入ったドクの医療バッグだったことに気づく。犯人たちはすぐに間違いに気づき、戻ってくる。ヴァニングは金を持って雪の中を​​走り、人気のない小屋へと逃げ込む。

現在、ヴァニングはジョンとレッドから逃げることに成功する。マリーのアパートに行き、自分が罠にかけられたと思い込み、激怒して彼女に詰め寄る。マリーは自分が無実の傍観者だったと彼を説得し、ヴァニングは報道されているようにドク殺害の容疑者ではないと彼女を説得する。二人は路上でジョンとレッドが車から降りてくるのを見つけると、建物の裏口からヴァニングのアパートへと向かう。そこでヴァニングは彼女にさらに事情を語る。彼は無実を証明するためにワイオミングから金を取り戻したいと考えており、ワイオミングの道路が開通するのを待っているが、どこに置いたか思い出せないため、探さなければならないだろう。

マリーはファッションショーのモデルの仕事を終えた後、ヴァニングと一緒にワイオミングへ行くことに同意する。ヴァニングはムース町行きの切符を買うために市のバスターミナルへ行く。フレイザーも彼を追いかけ、同じバスの席を購入する。マリーはファッションショーで数着の服を披露するが、観客席にジョンとレッドがいることに気づく。ヴァニングが到着すると、マリーは彼に告げるために席を離れ、二人は走り去る。

ムースに到着すると、フレイザーはヴァニングに自分の身元と仕事内容を明かし、ヴァニングの無実を信じていると告げる。レンタカーでフレイザー、ヴァニング、マリーはキャンプ場へ向かい、ヴァニングが思い出させてくれた小屋へと向かう。彼らはジョンとレッドが先にそこに到着し、金の入ったバッグを見つけていたことに気づく。にらみ合いの後、金を独り占めしようと目論むレッドはジョンを撃ち、近くの除雪車に乗り込み小屋へと向かう。ヴァニングはレッドを車から突き落とし、除雪車を操るが、レッドに直撃してしまう。

この映画は、1948年に出版されたデイヴィッド・グディスの小説を原作としており、1950年には『運命のように』としてテレビドラマ化されていた。

1955年7月、テッド・リッチモンドとタイロン・パワーの映画会社コパ・プロダクションズが映画化権を購入し、コロンビア・スタジオを通して公開したことが発表された。脚本はラファエル・ヘイズが担当することになっていた。リッチモンドは、男役をエドモンド・オブライエンかバリー・サリバン、女役をバーバラ・スタンウィックに希望し、9月に撮影を開始することになっていた。プロデューサーはウィリアム・ライトが担当することになっていた。パワーは映画への出演を望まなかった。

最終的に主役は、コロンビアと長期契約を結んでいたものの、『モンバッサの向こう側』での主役を拒否したため停職処分を受けていたアルド・レイに決まった。撮影は最終的に1956年3月12日に開始されました。ジャック・ターナーが監督に就任し、アン・バンクロフトが女性主演に抜擢されました。

撮影はロサンゼルスのダウンタウン、ハリウッド・ブルバードをはじめ、マッカーサー・パークやJ.W.ロビンソン百貨店などでも行われました。ロビンソン百貨店ではファッションショーのシーンが撮影されました。ワイオミング州のシーンはティトン郡で撮影された。

同時代のボストン・デイリー・グローブ紙の書評で、マージョリー・アダムズは『ナイトフォール』を「サスペンスに飢えた観客が期待する全てを備えた、胸が高鳴る体験」と評したが、その筋書きには「トラック2台が突き抜けるほどの穴」があったと述べている。バラエティ誌は1956年12月5日付の書評で、本作は「ミステリー、アクション、サスペンスがたっぷり詰まっている」ものの、控えめな予算で提供されるエンターテイメント性はまずまずだと評した。マンスリー・フィルム・ブレティン誌の書評では、筋書きが複雑で非現実的であるにもかかわらず、映画は「意図的な曖昧さ」の中で展開し、多くの回想シーンによってそれが強調されていると指摘されている。

映画評論家のアラン・シルバーは1992年、本作がノワール・サイクルの終盤に制作され、ロケ地にも明るい雪景色が含まれているにもかかわらず、『ナイトフォール』の主人公が抱えるジレンマは典型的なノワール映画だと論じた。ヴァニングは数々の不運に見舞われながらも、「暴力的だが基本的には単純な過去の出来事が、いかにして彼をこれほど危険で複雑な現在に導いたのか」を理解しようと苦闘している。

批評家のデニス・シュワルツは2005年、ジャック・ターナー監督は「過去に悩まされる偏執的な男を描いたマイナーなフィルム・ノワール」から最大限の力を得たと評した。

批評家のジェイ・シーバーも2005年に「『ナイトフォール』はジャンルの純粋さにこだわっていない。時折、ほとんど軽快な犯罪映画になりかねない」と評し、凡庸な作品とターナーの最高傑作の中間に位置する作品だとした。

The late show 1977(ロバート・ベントン)*オープニング・クレジット欠落

1976年初頭、ロバート・ベントンは脚本をロバート・アルトマンに持ち込み、アルトマンはそれを読んだ後、この映画のプロデューサーになることを決意した。ベントンはこれまで数本の映画の脚本を共同執筆していたが、『レイト・ショー』では単独執筆であり、本作はベントンが監督した2作目の映画でもあった。撮影は1976年春に開始され、11月に終了した。アルトマンと長年の親交があり、1970年代にアルトマンの映画を数本編集したルー・ロンバードが、ピーター・アップルトンと共に編集を担当した。
女将シュミット夫人を演じたルース・ネルソンは、グループ・シアターの創設者の一人である。本作は、1948年の『凱旋門』以来の映画出演となった。

 

ロサンゼルスに住む老年の私立探偵アイラ・ウェルズは、下宿先で回顧録を執筆していた。ある夜、元相棒のハリー・リーガンが瀕死の重傷を負い、間もなく息を引き取る。ハリーの葬儀で、アイラは共通の知人チャーリー・ハッターからマーゴ・スパーリングを紹介される。マーゴはアイラに、盗まれた猫ウィンストンの捜索を依頼する。その日遅く、チャーリーはアイラに、ハリーがマーゴの猫捜索の捜査を担当していたが、その後殺害されたことを伝える。アイラはマーゴの自宅を訪ねる。彼女は、ブライアン・ヘンフィルがベーカーズフィールドへの商品輸送を依頼したが、前回の配達で彼女が金を盗んだことを告げる。報復として、ブライアンは金を取り戻すために彼女の猫を誘拐し、身代金を要求したのだ。アイラは、次にブライアンから電話があったら、会う約束をするように言う。

マーゴとチャーリーはアイラの家に到着し、ブライアンが彼を追っていることを伝える。男が外に現れ、別の男が彼を撃つ。男は車で逃走する前に家に向けて発砲するが、アイラはタイヤの一つを慎重に撃つ。車は炎上するが、犯人は逃走する。家に戻ると、アイラはチャーリーに庭の死体から持ち去ったものを返すよう要求する。それはウォルター・ホワイティングの妻が殺害された強盗事件で盗まれた切手収集用の帳簿だった。チャーリーは、ブライアンを追跡中にハリーが強盗現場を目撃し、1万5000ドルの報酬を二人で山分けするつもりだったと告白する。

マーゴは、ブライアンと友人のレイ・エスコバーがロン・バードウェルという売春宿の男と取引をしていたことを明かす。アイラがバードウェルの邸宅を訪れると、ボディガードのラマーが激しく彼を身体検査し、バードウェルの元へ連れて行く。そこでバードウェルは、ブライアンの本名がアール・ハンプトンであることを告げる。その後まもなく、チャーリーはエスコバルがサンタモニカに潜伏していること、そしてバードウェルの妻ローラが不倫関係にあることを明かす。アイラとマーゴはエスコバルの邸宅へ車で向かい、そこでマーゴは飼い猫を見つけるが、ローラはアイラに銃を突きつける。ローラは折れ、エスコバルに脅迫されたと告げる。しばらくして、マーゴは冷蔵庫の中でエスコバルの遺体を発見するが、ローラは逃げ出す。アイラとマーゴは、ローラが逃走に使ったと思われる車を追跡する。近所でカーチェイスが続き、車は別の車に衝突する。

アドレナリンが急上昇したマーゴは私立探偵業を志し、ローラがホワイティング氏と不倫関係にあると推測する。アイラはバードウェルの邸宅に戻ると、バードウェルはホワイティング夫人が不倫をやめるよう自分に電話したことを明かす。バードウェルはホワイティングを脅迫するが、殺害はさせない。成人映画館で、バードウェルとラマーはチャーリーに、エスコバルが殺人に使った拳銃の回収を依頼する。

アイラとマーゴの関係は徐々に深まっていくが、チャーリーが帰宅するとローラがそこにいた。ローラは、エスコバルが脅迫したため、身を守るためにホワイティングに銃を渡したことを明かす。アイラとローラはホワイティングの自宅へ向かい、そこで彼が殺害されているのを発見する。ローラは真実を明かす。一方、チャーリー、バードウェル、ラマーはマーゴのアパートを訪れ、マーゴが所持していた拳銃の返還を求める。アイラはマーゴに電話をかけ、バードウェルがハリーを殺害したと結論づけ、彼女のアパートへ向かう。

そこでアイラは、ローラがホワイティング夫人を殺害し、その後ブライアンに遺体をホワイティング邸へ運び込むよう依頼したと推測する。切手強盗は警察の捜査を欺くためのものだった。エスコバルが銃を所持しており、ラマーが彼を殺した。ホワイティング氏は警察に駆けつけようとしたため、ローラが彼を殺したのだ。チャーリーはリボルバーを掴み、バードウェルに金を払わせようとします。しかし銃撃戦となり、バードウェルとラマーは死亡、チャーリーも負傷します。アイラは警察に通報しますが、チャーリーは死亡します。

チャーリーの葬儀の後、アイラとマーゴはバス停でバスを待っています。アイラの家主は彼に出て行くように言い、アイラはマーゴの家に引っ越すことを決意します。

*批評
ポーリン・ケイルはこう書いている。「『レイト・ショー』は最後まで飽きさせない。編集はルー・ロンバード(ロバート・アルトマンと何度も仕事をしている)とピーター・アップルトンが担当している。40年代風のスリラー映画で、これほど緊密で、これほど持続的な緊張感を持つ作品は他に思い浮かばない。『レイト・ショー』はテンポが速く、エキサイティングだが、厳密にはスリラーではない。これは他に類を見ない映画であり、卑劣さへの愛憎の詩だ」。
バラエティ誌は「ベントンはカーニーとトムリンに、非常に共感できる二人のキャラクターを自由に作り出す自由を与えた。二人の演技は素晴らしく、このあまり話題に上がらなかった映画に確かな注目を集めるはずだ。配給会社のワーナー・ブラザースは、まさに隠れた名作を手に入れたのかもしれない」。
N.Y.タイムズのヴィンセント・キャンビーは、この映画を「面白く、緻密に構成され、知識が豊富で、愛情のこもった絶賛作品であり、誰もが共感できる」と評した。
ロジャー・イーバートは、自身の著書『レイト・ショー』でこの映画に4つ星の評価を与えた。
シカゴ・サンタイムズ紙の批評:「そして何よりも、この映画は多くのことに挑戦し、そのほとんどを成功させ、私たちの知性を侮辱することなく楽しませてくれる。」
シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルも、この映画に4つ星中4つ星を与え、「素晴らしいコメディ」「個性あふれる昔ながらの映画、ハリウッドの最高傑作への真の回帰」と評した。 彼は、1977年の年間ベスト映画リストで、この映画を『アニー・ホール』に次ぐ2位にランク付けした。

ロサンゼルス・タイムズ紙のチャールズ・チャンプリンは、この映画を「芸術的で愛情溢れる独創性を持ち、生き生きとしていて、それ自体で十分に楽しめる作品。かつての私立探偵映画の精神を捉え、その構造を反映している」と評した。
ワシントン・ポスト紙のゲイリー・アーノルドは、「控えめな構想だが、驚くほど満足のいく娯楽作品。このジャンルの伝統と慣習を尊重しつつ、見た目も音も現代的な私立探偵メロドラマ」と評した。マンスリー・フィルム・ブレティン紙のルイーズ・スウィートは、この映画を「ノスタルジックな再現を試みようという誤った試み」と評し、トムリンは「ステレオタイプな役」にミスキャストされ、ベントンは「ほとんど老齢期のような、緩慢なペース」で監督を務めた。

2014年にはダグ・クレンツリンがこの映画を称賛し、「『最高に素晴らしい、恐喝、ミステリー、そして殺人を描いた、これまで観た中で最も温かく、面白く、そして感動的な映画だ。」

今朝の東京新聞から。

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今朝の東京新聞から。

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米国政治を動かす福音派とは何か 宗教学者の加藤喜之さんに聞く(朝日新聞)

 「米国を再び偉大にする」と唱えるトランプ氏が2度目の米大統領に就任して1年がたった。中東でイスラエルを一貫して支持し、国内では強引な移民取り締まりを進める。支持基盤として注目されているのが、キリスト教福音派だ。彼らはなぜトランプ氏を支持するのか。福音派の教会に通っていたこともあるという宗教学者の加藤喜之・立教大教授(46)に聞いた。

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 福音派は、救い主イエスの再臨を意味するギリシャ語「良い知らせ(エウアンゲリオン)」に由来する。もともとはプロテスタントを一般的に指す呼称だった。加藤さんは「米国の福音派」について、1970年代から政治勢力として台頭し、複数の教団、教会、個人からなる宗派の壁を超えた運動と規定する。米国民の4人に1人を占める彼らは、中絶や同性婚に反対し、60年代以降の米国社会が進めてきた多様性を重視するリベラリズムを文明的な衰退とみて徹底的に批判する。国家とキリスト教を密接に関係づけようとする動きは、キリスト教ナショナリズムと呼ばれる。

 「彼らは、家族を中心とした伝統的な西洋文明を再度復活させようと考えている。福音派と保守的なカトリックを含め、キリスト教ナショナリズムが高まりを見せている」

 トランプ氏の中東政策にも福音派の考えが影を落としているとみる。イスラエルの地は、終末論においてイエスが再臨する場所だ。米国民全体の約4割が世界は終わりつつあると信じており、福音派では6割を超えるという。聖書を「神の言葉」として絶対視する福音派の人々は、創世記12章にある「イスラエルを祝福するものは神に祝福される」という趣旨の文言を文字通り受け止めているという。

 イランに対して、米国が再度の武力行使をちらつかせていることも、福音派からは、終末に向かう世界における善と悪の戦いとして理解される。イランからイスラエルを守ることがキリスト教徒の使命だとみるからだ。「彼らは国際法や国連、パレスチナ人の状況には関心がない。大事なのは、聖書に基づいて、神が誰にこの土地を与えたのか。イスラエルを守ることが米国の祝福につながると考えています」

 ナチス・ドイツによるホロコースト(ユダヤ人大虐殺)を起こしてしまった道義的責任がキリスト教にもあるという立場からイスラエルを支援する主流派のキリスト教シオニズムとは異なるものだ。

 大都市ニューヨークで不動産業者として成功し、性的には放縦、人種差別的な発言も辞さないトランプ氏自身は福音派とはいえない。架け橋となったのが、福音派の女性牧師ポーラ・ホワイト氏(59)だ。第1次政権の就任式では女性聖職者として初めて祈禱した。トランプ氏が昨年2月に設立したホワイトハウス信仰局の上級顧問を務める。日本政府による宗教法人・世界平和統一家庭連合(旧統一教会)への解散命令請求を批判していることでも知られる。

写真・図版
2025年5月1日、米ホワイトハウスで開かれた「国家祈りの日」の行事に参加するホワイトハウス信仰局の上級顧問ポーラ・ホワイト氏(中央)とトランプ大統領

 加藤さんが注目するのは、ホワイト氏が属する新たな宗教運動「新使徒運動」が唱える「繁栄の福音」だ。

 「神を信じるものは、物質的な祝福を受けるという考え方です。逆に言えば、物質的な祝福を受けているトランプは神に祝福されていることになる」

 「偽りの教え」として批判される考えだが、同運動は、製造業が衰退したラストベルト(さび付いた工業地帯)の労働者や、2008年のリーマン・ショックで経済的に打撃を受けた下層中流に信者を広げる。ホワイト氏らが彼らの鬱屈した不満を宗教的なネットワークですくい取り、大統領選で草の根のトランプ支持につなげたとみる。

 福音派の影響力は司法にも及ぶ。トランプ氏は1期目の任期中に最高裁判事に中絶反対の保守派3人を指名した。この任命は、トランプ氏の独裁的な政治手法にも影響を及ぼしているとみる。保守派判事が属する法曹団体「フェデラリスト・ソサエティー」は、大統領が全ての行政権(執行権)を統制すべきだとする単一執行権理論を強く支持しているからだ。

 今年11月の中間選挙に向けた世論調査では、連邦下院選の投票予想で、野党民主党候補の支持率が48%と共和党候補(42%)を上回る。「民主党が下院で過半数を握り、大統領への弾劾訴追、上院での弾劾裁判へと向かった場合、単一執行権理論を掲げる大統領と議会との対立が深まるだろう。21年1月の米議会襲撃事件の状況を上回り、内戦のような状況が起こりかねない」とみる。

 加藤さんは出身地名古屋市の私立中高で受けた聖書の授業でキリスト教に関心を持った。16歳で米国に留学し、帰国せずにテキサス州の大学に進んだ。友人が通っていた福音派教会に通い、保守的なキリスト教思想に傾倒していた時期もあるという。「宗教自体は善にも悪にもなりうる存在。聖書は非常に興味深い内容だが、宗教学を学び、内容の変遷を見れば、すべてを絶対視することは難しい。学者、研究者として理性的に判断したいと思います」

かとう・よしゆき 高校時代に米国に留学し、プリンストン神学大学院で博士号取得。25年に「福音派-終末論に引き裂かれるアメリカ社会」(中公新書)を出版。専門は思想史、宗教学。 

今朝の東京新聞から。

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「てんやわんや」渋谷実(1950)

 原作は毎日新聞に連載された獅子文六による小説。作者本人が愛媛県宇和島市へ疎開した時の様子を題材とした、愛媛県南予地方の風土、文化が詳細に描かれた風刺喜劇。
監督は渋谷実、脚本は斉藤良輔と荒田正男が担当。宝塚歌劇団出身である淡島千景の映画デビュー作品。
淡島はこの作品でブルーリボン賞主演女優賞を受賞した。
共演は佐野周二、桂木洋子、志村喬、藤原釜足、薄田研二。

 
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